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“手不停挥”而有“萧散之气”——文彭的草书-名家作品赏析 ...

2011-11-17 23:21| 发布者: admin| 查看: 1857| 评论: 16|原作者: 爱书法|来自: www.ashufa.com

摘要: “手不停挥”而有“萧散之气”——文彭的草书 文彭学书,不从身为大名家的父亲文微明,其点画之间,倒颇接近于父亲的老师李应祯,诚可怪也。但文彭在文化史上最负盛誉,甚至比其父更胜一筹的,则是他在篆刻史上的 ...
“手不停挥”而有“萧散之气”——文彭的草书
 
    文彭学书,不从身为大名家的父亲文微明,其点画之间,倒颇接近于父亲的老师李应祯,诚可怪也。但文彭在文化史上最负盛誉,甚至比其父更胜一筹的,则是他在篆刻史上的巨大贡献。如果说文微明作为吴门画派和吴门书派之首,在明代有着第一流的地位的话,那么文彭的篆刻业绩,则超越于明代一朝一代,在整个历史上都具有突出的影响。或许正可以说:篆刻史上之有文彭,有如书法史上之有王羲之,绘画史上之有吴道子,他们都是改变历史航道的巨匠。
    第一个是格调方面的。王世贞《吴中往哲像赞》:文彭“小楷肉而圆,行草有怀素、孙过庭法,而伤率弱”。第二个是风度方面的。许穀《文国博墓志铭》:“先生字学钟王,后效怀素,晚年则全学过庭,而尤精于篆隶。索书者接踵不断。往太史翁以书名当代,然有时不乐书,虽权贵人不敢强。先生手不停挥,求者无不当意。”第三个是功底方面的。詹景凤《詹氏小辨》:“文彭篆、分、真、行、草并佳,体体有法,并自成家,不蹈父迹,才似胜之,功力远不及父。”
    以这三个层面的对比度之,。伤率弱”与“功力远不及父”是可以构成因果关系的。至于谈到书家的风采,则文彭手不停挥,有求必应,显然缺乏一种大家气度。文徵明却是全凭己意,既有重性情的洒脱俊逸之气,又可得一不阿权贵不屈己奉人的“直节’美誉。相比之下,文徵明的士大夫形象自然比文彭更鲜明.因此也更得后世清高之士的击赏。这种风度.文彭是难以望其项背的。
    文彭精篆隶,自然是因为他长于篆刻。但他的行书精细而多尖笔,点画偏侧,与同辈人陈道复的粗笔大墨显然不同,构成了一种传统与出新的对比—文彭上承自解绪、李应祯以来的流风,作草书大有注重局部技巧而忽略整体气势的侧重。因此笔势跳荡有余,使转平运不足。据史载他多习孙过庭小草,以小草之法作大草,于连绵游丝自然生疏,而且笔笔讲求锋颖转侧,不免也过于精巧。以是观之,他只能列于明代第二流的书家之列。
    詹景凤谓其功底虽不足.但才似胜父。我想这可能是指文彭作草书较讲求大小疏密疾徐正侧的对比,因此节奏明快,非如其父的整伤均齐。以变化对平均,自然是见出才气来。此外清人王文治《快雨堂题跋》谓其“精熟不如父,而萧散之气则远过之”。精熟之谓,亦当是指其铺排均整而言,正是文微明行书的特长。至于萧散之气,当然应该等同于詹景凤的“才”的标准。因此这两段评语,可以对照着看。
    “手不停挥”,并无士大夫逸气倒状类书吏的文国博,作书应该是千篇一律,但却有“萧散之气’;而名士气十足的文徵明却博一“精熟”之称。父子之间,何抵悟如是之甚邪?
 
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