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热眼向洋—从东洋到西洋-书法理论知识

2011-9-6 22:50| 发布者: admin| 查看: 1363| 评论: 0|原作者: 爱书法|来自: www.ashufa.com

摘要: 热眼向洋—从东洋到西洋 提及现代派书法,不能不提日本的现代派书法以及西方的抽象艺术,它们不仅共同启迪了中国的现代派书法,而且同样成为我要谈到的书法主义的话语背景。在这个大背景下,并不只有一个推一的主题 ...
热眼向洋—从东洋到西洋

    提及现代派书法,不能不提日本的现代派书法以及西方的抽象艺术,它们不仅共同启迪了中国的现代派书法,而且同样成为我要谈到的书法主义的话语背景。在这个大背景下,并不只有一个推一的主题,而是多元并存。
    刘宗超在《中国书法现代史》一书中说,“现代书法展”的出现,还与日本书法的参照和刺激有关。
    据统计,六七十年代中日书法界的交流活动不下20次。1972年中日恢复邦交后,交往逐渐增多,80年代以来的交流更是日益频繁。1977年、1982年,日本现代朽法展览两次在中国亮相,1982年,“口本刻字展览”在北京展出,1983年“中日书法艺术交流展览”在北京举办,1985年,日本著名“少字数”书法家手岛右卿在中国举办个人书法展。这些活动都给中国书法界乃至美术界以很大的冲击。
 


    另·位“现代书法”研究者杨应时先生则从派别、线条、墨色、图式等方面较为详尽地介绍了日本现代派书法,在《中因“大陆”艺术新潮回顾与展望》一文中,杨先生写道:
      日本“现代书法运动”兴起于30年代后半期,后分化为少字数派、前卫派和近代诗文派。50年代前卫运动高涨,并在欧美首先获得承认。日本少字数派书法借助绘画的笔墨和构图技巧,在很少几个汉字中开拓具有现代意识的书法造型,把文字线条的动势、气质、韵味、墨色浓淡枯润,以及章法构图的黑白处理等,都作为作品整体造型的一部分来考虑,代表书家有手岛右卿、松井如流、山崎大抱、大井碧水、渡边洋一等人。日本前卫派书法排除文字的可识性,创造非文字、“墨象”的书法,以摆脱文字对书家表现力的制约。同时在作品装演和材料使用上也大胆变革,如废轴用框,使用图画纸和新制涂料等,代表书家有大泽雅休、上田桑鸿、香川春兰、比田井南谷、宇野村雪、井上有一等人。这两派口本现代书法的影响,在中国大陆早期“现代书法”作品中已有所体现,并在90年代一些现代书法家的创作中继续深入 。
 
 
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