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欧楷基本笔画教材,太实用了

2014-12-22 19:32| 发布者: admin| 查看: 8320| 评论: 0

摘要: 欧楷基本笔画教材


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     横折钩的写法:

    欧阳询说“ ,如万发。”是古代的一种重量单位。<文选·张衡·西京赋>中说“洪钟万”。薛综注:“三十斤”。一三十斤,万有多重,万可就重了。当然了,这里的“万钧”也只是对“力”的形容。是一种利用机械力量射箭的弓,而要发射由一支支集中起来有上万重的箭,发的力要有多大,由此可想而知。欧阳询以“万钧之发”来形容写横折钩,使人一看就明白,横折钩,有弯金屈铁的力。

    横折钩的力,最为显耀的地方就在折和钩。折,一说是笔法,用在一笔一画的起和止;一说是将线条折成转成角。我们现在要学的也就是将线条折转成角,也就是折和钩。横折钩的折和钩有方圆之分,方用折,圆用转。所谓折,也就是写到转折处,笔锋稍驻。稍驻,也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。姜说“驻则有力”,以腕的动作,使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角,然后向下运笔,到出钩的地方,再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。欧体的横折钩是典型的折笔。起笔如峰峦起伏;折处如断金切玉;钩处出锋严谨,用力周全,形同坠石。曲直劲挺匀净,铁画银钩,有拔山扛鼎之力。

    所谓转,也就是写到转折处笔锋稍驻,以腕的动作,使笔锋借助于自身的弹力“转”成圆角,然后向下运笔。但转笔时不要以指拔弄。一是指力小;二是指的移动会影响力到毫端。运笔要有轻重徐疾的节奏,有节奏才能血脉贯通。前人形容运笔是“抵押毫芒”,抵有“推、挡”的意思,押有管束的意思。管束的目的是为我所用。由此看来,“抵押”二字,非常形象贴切。运笔到出钩处,稍驻,转笔铺毫,提笔出锋成钩。颜体的横折钩藏筋包骨,劲婉媚,浑然天成,是典型的“转”。 

钩的写法: 

竖弯钩的写法:

  竖弯钩,也许是钩势向外的缘故,又称外掠钩、外略钩、外钩。

  说欧体隶书的意味浓厚,在这一画上尤为明显。据唐代的张怀说,这一笔画是被称为楷书之祖的钟,对隶书中的波(也叫雁尾)进行“改造”,并将其吸收到楷书之中。欧阳询继承了这一写法,并在体势上赋予了新意。欧体的竖弯钩,起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹,挺劲俊拔,转角处圆润劲,婉转流畅。用笔轻重有准,笔势伸展自然,神态飘逸媚。

  要写好竖弯钩,一是角要转得好。清代的蒋和说:“转角之妙,在驻、提、挫、顿四字。”驻,是笔稍作停留,轻轻地向下按笔,当感觉到笔在纸上有力时,就继续行笔;提,是相对 于按说的,是指垂直方向上向上用笔的动作;挫,就是为了改变运笔的方向的动作。方法是先顿笔,然后是稍提,使笔锋转动,从而改变方向。挫锋要有分寸,过则脱节;不及则气促。我在笔画示范的步骤中没有使用“挫”这一术语,这是因为名目繁多了,容易使了误会。我用的是“稍提”、“转折铺毫”等,说法上虽然不同,但意思是一致的。顿,就是指在垂直方向向上下用笔的动作。向下按的力度大于蹲和驻。

  要写好竖弯钩,二是要弯得好。而要弯得好,在行笔得法。行笔得法,则又在能轻重徐疾地用笔。所谓轻重,一般是以用一分笔为轻,用三分笔为重。清代的宋曹说:“运笔有轻重,一般是转肩过渡的地方用轻笔,捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。其实轻重并不仅仅局限于此。在行笔的过程中,也有轻重。提为轻,按为重;快为轻,慢为重。所谓徐疾,也就是行笔的迟速,也就是快慢。行笔不要太快。太快了,容易失去控制、失去规矩、失去形势;但也不要太慢。太慢了,会显得拘谨、迟钝、有畏惧感。因此,行笔的轻重徐疾,要恰到好处。这样才能使笔锋提得起,按得下,拓得开,也才能步步顿挫,节节发力,使尽笔势。写出形曲势直戏健凝重氧,气韵飞动,豪放雄阔的竖弯钩。

  笔画因为有了驻提挫顿,有了轻重徐疾,也就有了音乐般的节奏感和旋律感,人们也就可以从笔画的不同形态中,欣赏到刚劲雄强、圆浑柔和的美。

  但初学书法的人,面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等基本笔法,也许会感到莫名其妙,无所适从。但是,不要急,因为学会和掌握这些笔法并不难。清末明初的后瞻说,在诸多的笔法中,最为关键的是“徐”。“徐”,也就是缓的意思,也就是能够停留的意思。能停留主,才能驻、转、挫、折,也才能轻提重按。这就如同一个人学走路,首先是要能够站得住,立得稳。然后才能跑,才能跳,才能做出其它的各种动作。再比如一个人能在高空的钢丝上,如履平地表演出许多令人惊心动魄的动作,起初练的时候,首先是要在钢丝上能停。动作虽然讲究连贯,但是,如果没有停,动作的连贯也就难以实现。技艺高超的人,能表演得天衣无缝,使人看不出其中的“停”,是其从生到熟,熟能生巧的结果。用笔有无数种,能停才能生变。若是不能停(停不下来),就会油滑轻,再多的笔法也用不上。因此,在学习的过程中,千万不要轻易地放过这个“停”字。由此可见,书法的笔法,虽然是玄妙难学,但只要方法正确,功夫到时,终究还是有门可入的。

 

 

 

吉峰书法讲座/7、钩的写法/3、钩的另外几种形态和写法

   横折弯钩:

  我们平时说楷书的规矩多而且严格,是的,我们从“横折弯钩”的用笔中就就可以看出,此言一点也不过分。横折弯钩,折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。一丝不苟,清楚明白。也正是如此,只要我们依法而入,楷书并不难学。   斜钩,又称“戈钩、背法。”

  晋王羲之在<笔势十二章·处戈章第五>中说:“夫斫戈之法,落竿峨峨如长松之倚溪谷,似欲倒也,似百钧之弩初张。处其戈意妙理难穷。放似弓张剑发,收似虎斗龙,直如临谷之劲松,曲类悬钩钓水。峻切于云汉,倒载陨于山崖。天门腾而地户,四海谧而五岳封。玉烛明而日月蔽,锈彩乱而锦文翻。”

  唐太宗李世民在<笔法诀>中说:“为戈 必润,贵迟疑而右顾。”

 

  横折斜钩,又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“脚”、“纵腕”等。

  王羲之在<笔势论十二章>中说:“脚之法,如壮士之屈臂。”明李淳<大字结构八十四法>中说:“纵腕之腕宜长,惟怕蜂腰鹤膝。”

  元陈绎曾在<翰林要诀·圆法>中说:“背抛钩,向仰勒反贵宽圆,或仰背偃,或作垂露平,或作悬针平,或作圆,如背手抛物。”

  清戈守智在<汉溪书法通释·运笔卷第四>中说:“小背抛势,亦虿毒法也。贵紧而圆。亦名“鸾翅”。

 

 

  反捺钩,又称“竹箨势”。也就是“反犬旁”中的钩。

  清戈守智<汉溪书法通解·运笔卷第四>中说:“竹箨之法,上啄贵短而劲,下啄掠贵长而,竖用玉钩之法,而笔势更峻,矫矫然如竹之承风,则清劲有余矣。或作古隶之势,“犭”则右军“狂”字用之,盖取其相称也。

  清蒋和在<书法正传·点画全图·钩法>称此钩为“反振钩”,还说“反振钩,此钩先向右反振起,‘犭’旁用之。”

 

 

 

 

八、怎样写挑

    写挑的方法是,逆锋起笔,折笔向下顿,提笔向右“”。清代书法家包世臣说:“者,如人之脚。”

    挑画,用笔虽然简单,但在写的时候,切不可直笔而过,要有折笔。转折铺毫以蓄势,提笔出锋(趯出时)力贵迟涩。这样写出的挑画,自然是笔短意长,势在飞动。

 

   讲座讲到这里,书法的八种基本笔画也就基本上讲好了。这八种基本的笔画是点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。字是由笔画组合而成的。如果说一个字就好比是一座建筑,那么这八种基本笔画也就是组合这一建筑的最基本的“材料”,是基础的基础。好的建筑要有好的材料,也就是说有了好的材料才会有好的建筑。因此,我们平时要对这些基本的笔画,多加练习,为下一步的结构学习打好基础。

 

 

 

怎样写好独体字

   一、什么是独体字?

  独体字是以笔画为直接单位构成的汉字,它是一个囫囵的整体,切分不开,例如“人、口、手、日、月、山、水、火、土”等字。绝大部分独休字又是合体字的构成部件,作为偏旁构成合体字。因而写好独体字对写好合体字非常重要。       

  二、怎样写好独体字?

  1、了解和掌握独体字的笔画组合关系。

  了解和掌握独体字的笔画组合关系,也就是为了了解和掌握独体字的结构特点,这将有助于我们写好独体字。独体字的笔画组合有这样几种关系,现在以欧体<九成宫>为范例说明如下:

 ①、离散关系:也就是说笔画与笔画之间是相互分开的。例如“心”字。

  ②、连接关系:也就是说笔画与笔画之间是相互连接的。如“月”字。


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