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王胜泉:书法风格形成的主客观因素-现代书法论文

2013-6-18 09:22| 发布者: admin| 查看: 222| 评论: 0|原作者: 爱书法|来自: www.ashufa.com

摘要: 王胜泉:书法风格形成的主客观因素图:王胜泉书法作品 书家的个人风格,是其在特定的时期及环境中形成的。其审美意识通过个人独特的技巧来完成.它受着主、客观多方面因素的影响。为了叙述的方便.兹将这主、客观因素 ...
王胜泉:书法风格形成的主客观因素


图:王胜泉书法作品


    书家的个人风格,是其在特定的时期及环境中形成的。其审美意识通过个人独特的技巧来完成.它受着主、客观多方面因素的影响。为了叙述的方便.兹将这主、客观因素分开来谈。
    人类创造了历史。也创造了艺术。这一创造成果又反作用于人类的再创造。每个艺术家都脱离不了当时的社会,且都在特定的环境中生活,因此,某种艺术风格的形成是社会与环境作用于艺术家的结果。
    每个历史时期的经济基础,决定着上层建筑中的意识形态。同时也表现出不同时期的审美标准,或上行下效.或约定俗成,无形嘴,形成了统治和控制人们进行艺术创造的一种巨大的约束力。所以,书家在个人风格的追求过程中,都受着这种特定时空中审美标准的制约。随若时间与空问的推移,在社会的变革与环境的演化中造就出新一代书风的书法大师。
    自纵向看,随着时代与实用的发展,我国的文字由图画象形繁衍出了篆、隶、一草、真等书体。自横向看,每种书体也因地域的不同出现了在用笔特点、点画结休及章法布局上的不同。在甲骨文、金文、战国文字这些时期内.随着时间的推移,其字形也发生了变化,各期具有各期的独特风姿。汉隶中的乙瑛碑与孔宙碑同在山东曲阜,但因在时间上相差了十一年,其书风就有了明显的差异。
    最值得引起我们重视的大概要数自东汉亡至李庸兴的这段时问、在这不足四百年内.经历了三国、两晋、十六国、南北朝及隋等朝代,其间政局更替频繁、环境变迁急促,因而形成了复杂叠替的思想体系及审美观。此时的书家在其创作活动中,不可能受单一艺术标准与审美观的控制,因而能出现像天发神做、好大王、二爨、写经手稿及钟、王、陆机、索靖等人的楷书、行书、章草、今草等个性鲜明的书风。
    至唐、宋时,政治经济较前相对稳定,且因前代有了这么一大批书法巨匠,其艺术成就足以范困后世,故除极少数因个人修养极高而敢于大胆革新者有所突破、创出了个人风格之外,前代的书风儿乎完全控制了唐、宋。而自有明以来.由于社会的发展、绘画等其他艺术的逐步完善及外域思想的渗人,愈来愈深的影响和推动了书法艺术的迅进。尤其清季乾、嘉以后,由于出土文物日多,考据学崛起.各地文化交流愈趋频繁,使人们的审美观又发生了巨大变化,这才涌举出一大批具有明显个人风格的书家.使我国的书法艺术出现了集大成的鼎盛时期。而当今由于人们崇尚开拓,思想活跃,不再重视法度的严谨,故而开始迫求意象的韵味。因此,客观因素中社会及环境的影响是不可忽视的重要因素。
    客观因素的另一方面是工具的选择。具体地说.是作为书写工具的毛笔、作为书写材料的宣纸及将二者有机的联系起来完成书法艺术创作活动的媒介—墨。
    笔以材料而论.有健毫、兼毫、柔毫。健毫因其弹性极好,故易做到万毫齐力,且可快速行笔,写出的字就能具有转折劲健、笔画犀利、斩截有力的特点。但因弹性关系,其于转折处较难控制,易于锋芒毕露,故难以写出朴茂圆润的字画。柔毫虽因弹性较差,行笔不能过快,但却有良好的回旋顿挫机能.尤其于转折处有充分的条件及时问来进行和完成整锋、转锋、提按等动作,故写出的字吏显得浑厚丰润、淋漓典雅,而体现出绵里裹针的内涵力度感。兼毫则介于二者之间。
    笔以形制而分,锋有长短之别。长锋有明显的提按优势,其笔毫接触纸的面积的变化幅度较大,故在行笔及转折处能出现奇特效果而增强字的节奏感,使宇更加奇纵飘逸。短锋更易做到万毫齐力,且因提按幅度小,写出的字画易匀整国润,故很宜体现厚重浑朴的意韵。相传王羲之曾指导笔工做笔,这正是他为了做的笔吏合自己的意愿,以便更好地服务于自己风格的追求。因此,书家为了个人风格追求的目的,一定是要慎重选择毛笔的。
    其次是宣纸。以成分论,纸有净皮、棉料之分,以规格而论又有厚薄之别。净皮纸中长纤维的植皮含量较多,故其渗化能力强,反应灵敏,层次感明显。因此它颇易掌握.更有利于书家运用自如地达到预期效果。薄纸因含水量少,故水与墨的扩散速度快,当快速行笔时不至枯笔太多,能收到酣畅淋漓、秀俊双逸的奇效。厚纸因吸水能力强,纤维层厚,故墨色的层次变化较大,又因其不宜快速行笔,故写出的字苍古凝重、雄浑劲健,增加了字的厚度感及力度感。
    最后谈一下用墨。当使用浓r时,因其较滞,故行笔不可能太快,同时浓狠与白纸能形成强烈的黑白色彩对比,因此写出的作品凝重沉稳、朴茂苍浑。使用淡墨时,因水分的增加,胶质比例相应降低,故可提高运笔速度,且果的渗化能力也相应增强,此时则会有一种膝胧的梦幻感及清新的幽朴感自作品中悠然而生。半墨水(以墨笔蘸水或以水笔蘸墨)的使用,会因墨与水之问有了明显的界限而使每字乃至整篇的浓淡变化增大、对比增强而产生攀分五色的绘画效果,进而给人以变幻奇巧的神秘感。另外,墨中加水越多,其渗化速度越快,为了更好地控制笔上的下墨量,就必须加快运笔速度,这样字的动势就随之明显增大,因此又能同时产生一种天然的空灵感。来源书法.屋,爱书法中国书法学习网。
    下面谈一下主观因素。
    主观因素中最基本的是书家个人固有的性格。人的性格决定了他在各种活动中对周围事物的观察方法、认识态度及产生各种反映的灵敏程度,从而产生独特的心理活动。这种独特的心理活动又反作用于他对各种事物作出的反应,并直接影响到书家个人风格的形成。
      人的性格有多种类型,如豪爽、活泼、谨慎、内涵等等,但粗略地可分为动型与静型两大类。
    传统的书法艺术有众多不同的风格,然而却都能得到后世的承认与师法。究其原因,完全是因为各种风格不但有其创造者而且有其支持者,其所以如此,正是由于创作者与他的欣赏群有着共同的性格,性格决定了他们彼此之间对事物的共同认识与理解,产生了审美上的共鸣,某种书风就在这一群体的创造与支持下诞生并生存。当然,历史上传流下来的书法艺术珍品基本上是为书法界所公认的,也就是动型与睁型的人都承认其价值,但在实践的书法创作中及个人风格的追求中,各人却依然要根据自己的性格进行定向选择,凭着自己的偏爱去进行借鉴。即便是这两类性格的初学者在老师的指导下选择了同样的范本来打基础,但在其稍有欣赏能力后,他们也就分别根据自己的性格去选择自己喜爱的风格去研习了。这种因性格而产生的定向选择会自然的产生一种内在的、不知不觉的然而却是巨大的推动力,这种力是神奇的,也是独特的,它在很大程度上决定了书家对其个人风格追求的方向。
    另一主观因素是个人的知识结构。一个书家在形成自己个人风格的过程中,由于性格i俪产生的定向选择就会使他在组织自己的知识结构时具有个人的独特性。而每个书家也都是利用自己的独特知识结构来形成自己独特的个人风格的。
    一个人的知识结构中尤以文学修养与艺术修养最为重要。每个书家在研习书法的过程中,必然地要接触其他姊妹艺术,如绘画、音乐、舞蹈、戏剧等。这些门类的艺术虽然各自都有不同的艺术风格,但也可大略地归纳为两大类一类具有跳动大的旋律、强烈的色彩对比、险绝的构图、明显的动势、强烈的视觉刺激感;一类则具有悠扬的旋律、协调的色彩、工稳的构图、舒适的视觉感。这泼辣雄强的豪放感一与典雅安详的静谧将分别对动型与静型人的书法创作活动进行启迪和影响。因此,艺术修养的提高对个人风格的形成起着相当的作用。
    文学修养如单独来看,它较其他艺术似乎更含蓄、更抽象。它不像其他艺术门类那样,能通过视觉、听觉、触觉等器官直观的感受到其艺术形象,而要通过思维与想象去领略其形象、旋律及愈境。但是文学修养与艺术修养的提高可以丰富自己头脑中存储的各种文学形象及艺术形象,由于移情作用的存在,可以更多地斌于书法以性格与生命。同时文学修养的提高不但能使视野更加开阔,而且也大大拓宽了自己的知识领域,由此,识别能力、欣赏能力及洞察事物的敏锐程度都会相应地得到提高。于是在接受越来越多的新型理论的同时,就能通过自己的思维、分析和筛选总结出用以指导自己艺术实践的独特的新型理沦,为个人风格的形成打好坚实的理论基础。来源书法.屋,爱书法中国书法学习网。
    因此,知识结构这一主观因素的提高及能否控制个人的创作思维活动,是个人风格形成的关键。
    以上仅是简单粗略地将个人风格形成的主、客观因求硬性地分开来论述,并从共性方面进行了概括。实际上,在正常的艺术创作活动中,主、客观因素是无法分开的,它们中问没有任何明显的界限,也不能单独起作用,而是相互依附、相互渗透、相互制约的。书家在其艺术创作活动中,要因自己的性格来组织自己的知识结构,从而利用这种基本知识结构来选择工其及其配比程式。反过来,在自己的知识结构达到了一个新的层次时,也会影响甚至改变其因性格的定向选择而已确立了的对个人风格的探索与迫求。如果在使用工具中因知识结构的改变而找到了笔、墨、纸三者之间的最佳配比程式,取得了原来意想不到的奇异效果时,则很可能改变其固有的审美观,而甩开原有的成果去重新进行新的迫求。当书家所处的时代及环境改变时.新的时期及环境必然地要产生新的观念.这也必然的要对书家的艺术思维活动进行新的陶冶、塑造和约束,这时,书家就会在新的思潮下进行新的探索。另外,由于境遇的改变、知识结构的改变.也能引起书家性格上的改变,从而就会使他萌发一种新的对个人风格追求的欲望。因此在个人风格的形成过程中是所有主、客观因素的合成在起作用。
    在因素合成中,哪种丛本因素占优势,其个人风格的形成就会向哪种方向偏移和发展。如果是客观因素且尤其是工其使用的配比程式占主流时,书家的个人风格将偏重于法度与技巧的独特。在因素合成中如果主观因素且主要是知识结构占优势时,则其个人风格将是从韵味及意境上取胜。
    当个人的知识结构能控制其全部创作活动时,书家将会内在的产生一种超俗感,进而形成一种超俗能力。在这种超俗能力的作用下,就能冲破趋同性思维方式的侄桔,而拓出自己独特的新奇的思维程序,由此来指导和推动自己艺术创作活动的进行和发展,从而形成自己独特的艺术风格。
    当书家的各种修养普遍得到提高时,就会使自己增强在作品中隐蔽矛盾冲突的外部表现力的功能,这样就能使欣赏者的注意力更加集中地作用于作品的氛围上,通过看得见的线条变化去想象看不见的节奏及韵律,使作品在审美主体的补充与再创造中加强其独特的内涵。在各种修养普遍提高的过程中,整个知识结构的积累就会得到完善和增强,这必然地要促使书家进行观念更新,对传统的模式进行重新理解和归纳.从而冲出前人固定下来的藩篱,使白己具有一种新的超越常人的能力,此时即可厚积薄发,爆发性地推出一种理念被形象充分显示出来的全新的作品,至此,个人独特的书风即可无愧地确立。

摘自《书法家》总第9期


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